話劇《沈鈞儒》紀念如磐石般的偉大身影

7月10日至11日，作為“第十一屆中國原創話劇邀請展”受邀劇目，話劇《沈鈞儒》在國家話劇院劇場與觀眾見面。

話劇《沈鈞儒》海報

話劇《沈鈞儒》以震驚中外的“七君子”事件為切入點，用結構性舞臺空間構建非線性敘事層次，意象化多媒體渲染時代意境，結合報紙、書信、照片、影像等歷史文獻筑牢史實根基。依托扎實的文本支撐與巧妙穿插的歌隊演繹，該劇用情理兼具的方式，聚焦抗戰至新中國成立的歷史風云，多維度還原歷史現場，生動再現偉大的愛國民主人士沈鈞儒先生為愛國堅守、為和平奔走、為民主執著的偉大事跡，以及為民族解放事業奮斗的愛國民主人士的群像。

生動詮釋沈鈞儒的壯闊人生

話劇《沈鈞儒》立足清末、民國抗戰、新中國成立前夕三個階段的歷史縱深，以史實為骨、人物為魂，通過講述中國民主同盟的杰出領導人、嘉興籍民主革命家沈鈞儒經歷的出國留學、“七君子”事件、離滬赴港復盟、響應“五一口號”、北上解放區參與籌備新政協、參與制定《共同綱領》等重大事件，以藝術形式創新詮釋其忠誠愛國、追求民主的壯闊人生，映照中華民族百折不撓、堅不可摧的偉大精神，凸顯中國共產黨領導的多黨合作和政治協商制度的歷史必然性，道出統一戰線的深刻內涵。

1905年，青年沈鈞儒放棄安穩仕途，遠渡重洋求學，立志以法治救國。歸國后，他投身辛亥革命，反對軍閥專制，在亂世中堅守愛國信念。1936年，沈鈞儒、鄒韜奮、李公樸等救國會成員面對山河破碎的危局，為救國救民奔走呼號，卻被國民黨當局誣以“危害民國”罪逮捕入獄，震驚中外的“七君子事件”由此拉開序幕。

國家話劇院演員姜俠汀飾演沈鈞儒。本文劇照由中國國家話劇院提供

在蘇州江蘇高等法院的法庭上，沈鈞儒以鏗鏘有力的辯詞駁斥強權，高呼“抗日救國何罪之有”；在陰暗的牢房中，他與戰友們以詩明志、以歌勵魂，手書“還我河山”的誓言。他們的抗爭點燃了全國民眾的怒火，宋慶齡、何香凝等各界人士發起“救國入獄”運動，民主的星火漸成燎原之勢。

劇照

在中國共產黨的指導與支持下，出獄后的沈鈞儒與諸多愛國志士一道，推動中國民主同盟的組建與發展，共同致力于抗日救亡和爭取和平民主的斗爭，然而摯友李公樸、聞一多等人，卻在國民黨白色恐怖下相繼遇害。年過七旬的沈鈞儒在中共地下黨的掩護下，秘密離滬赴港重振民盟，響應“五一口號”，北上參與新政協籌備。從哈爾濱的冰雪到北平的曙光，他和眾多愛國民主人士，親眼見證一個嶄新中國的誕生。

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全劇以一場跨越生死的對話收束：逝去的戰友與沈公“重逢”，共嘆“中國太平進步的日子，我們終于看到”！

專程赴京觀看演出的沈鈞儒嫡孫沈憲在首演結束后動情地表示，“話劇《沈鈞儒》以舞臺藝術復刻紅色歷史、傳承先賢精神，是講好多黨合作故事、傳播愛國正能量的生動載體。”

國家話劇院支持下的創作升維

據民盟嘉興市委會專職副主委嚴浩介紹：“話劇《沈鈞儒》是嘉興民盟2024年為紀念沈鈞儒先生誕生150周年，策劃籌備的舞臺作品。從籌劃到登陸國家級舞臺，歷時兩年。該劇此次應邀亮相‘第十一屆中國原創話劇邀請展’，在中國國家話劇院的支持下，敘事格局恢弘大氣，視聽質感震撼入心，兼具專業性、思想性與藝術性。”

該劇的創排，實現國家級專業藝術水準與地方統戰文藝特色的深度融合。國家話劇院編劇姜文良、嘉興民盟盟員張波、浙外中文學院教師張冰共同創作劇本，國家話劇院導演趙志鵬、嘉興民盟盟員李斌攜手執導，國家話劇院演員姜俠汀、周傳捷、王啓涵、顧珂嘉、何弘宇、樓恒志與嘉興民盟盟員、浙江外國語學院青年學子聯合演繹。

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導演趙志鵬表示：“沈鈞儒先生的人生道路不僅是一位知識分子的成長史，更是一代民主人士尋找民族出路、探索中國前途的精神歷程。創排話劇《沈鈞儒》，我們希望關注歷史事件背后的人物選擇。面對民族危亡，是明哲保身還是挺身而出；面對國家前途，是彷徨觀望還是堅定追隨歷史發展的方向，這些選擇，構成了沈鈞儒一生最重要的精神軌跡。劇中呈現的歷史事件，共同勾勒出中國民主力量與中國共產黨肝膽相照、攜手前進的歷史畫卷。我們希望觀眾看到的不僅是歷史發展的結果，更是無數仁人志士在時代洪流中的探索與奮斗。”

談及此次創作，編劇姜文良表示：“本劇注重挖掘沈鈞儒先生愛國行動背后的文化根基與家庭印記，通過刻畫樂善好施的祖母、恪守儒家‘仁民愛物’理念的父親、與他互敬互愛的妻子對其人格的熏陶與滋養，讓人物形象兼具厚度與溫度，道出個體堅定的理想信念、志士群體的精神共識，源于中華優秀傳統文化對于國人風骨與心性的長久浸潤與塑造。”

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姜文良告訴澎湃新聞記者：“翻閱史料時，我們注意到沈公當年在重慶寓所的書齋名為‘與石居’，他將對于石頭的熱愛融進生命與信仰，在自題詩中就曾寫道‘吾生尤好石，謂是取其堅。掇拾滿吾居，安然伴石眠。至小莫能破，至剛塞天淵……’正是基于此，劇本以沈鈞儒一生收藏的石頭為意象，象征其如磐石般堅韌的品格——風雨侵蝕不改其形，歲月流轉不移其志，堪為‘一切愛國知識分子的光輝榜樣’（董必武語）。”

“在舞臺呈現上，為避免過于寫實，并未使用實體石頭道具，而是通過臺詞及舞美中的意象化元素體現。”姜文良介紹說，在合成階段藝術總監田沁鑫院長投入了大量時間親自指導打磨調整，在最終的舞臺呈現上強調一種疏朗、簡約的現代風格，“藝術氣息濃郁且極具高級質感”。

劇照

對照史實，國民政府曾對七君子進行了兩次公審。“舞臺正面展示了第一次公審。第二次公審則通過在七君子獄中模擬法庭的形式呈現，并輔以歌隊講述，既交代了劇情，又避免了重復展示庭審過程。同時通過多重時空并置，將獄中的沈鈞儒與其青年時期求學、與妻子相處的回憶交織在同一舞臺，展現其救國念頭的萌芽早發與矢志不移。由此涉及轉場的問題，我們不是通過傳統的換景，而是利用燈光變化實現意象上的空間順暢轉換，觀眾自能心領神會。”趙志鵬說。