比姜文任性，比藝謀先鋒，他拍的黑色幽默喜劇，至今后無來者

第五代導(dǎo)演里，陳凱歌玩哲思、張藝謀搞色彩、田壯壯走孤絕，可偏偏有個(gè)人，拍的東西跟這幾位完全擰著來。

可就是這么個(gè)最早有商業(yè)思維的探路者，名字卻總被擠在合影最邊上。今天咱就聊聊張建亞，這位第五代里的異類，為啥一輩子都沒站上舞臺(tái)中央。

畢業(yè)直接回上海，1986年拍了處女作《冰河死亡線》，中國災(zāi)難片的重要探索之作，黃河實(shí)地拍攝演員泡在冰水里凍到嘴唇發(fā)紫說不出臺(tái)詞，他裹著軍大衣站冰面上腳凍傷了也不撤。

片子業(yè)內(nèi)口碑不錯(cuò)可票房一般，災(zāi)難片在1986年的中國實(shí)在太超前了。張建亞不在乎，他要的就是類型，就是故事性和可看性，強(qiáng)于思想性。

拍完《冰河》他扭頭就拍了陳佩斯主演的民國動(dòng)作喜劇《少爺?shù)哪ルy》，打斗追逐錯(cuò)位笑料節(jié)奏極快風(fēng)格鬧騰。

1992年《三毛從軍記》上映，成了中國電影史上最獨(dú)特的一部，漫改電影，喜劇戰(zhàn)爭片政治諷刺黑色幽默全揉一塊兒，本質(zhì)上又是深刻的悲劇。全片幾乎沒有正經(jīng)臺(tái)詞，大量默片式肢體表演，漫畫式夸張。

魏宗萬演的老鬼和賈林演的三毛成了中國銀幕上最經(jīng)典的忘年搭檔。魏宗萬是他三次登門請來的，第一次拒第二次拒第三次他單腿跪下了，哪有導(dǎo)演給演員下跪的啊。魏宗萬是上海話劇臺(tái)柱子，只有他能靠形體和表情完美詮釋老鬼。

片子拿了金雞獎(jiǎng)最佳兒童片，可意義遠(yuǎn)不止于此，它是中國后現(xiàn)代主義電影開山之作，比《大話西游》還早三年。片中對(duì)戰(zhàn)爭對(duì)官僚對(duì)成人世界的諷刺荒誕又殘酷，能過審本身就是個(gè)奇跡。

《三毛從軍記》成功后他繼續(xù)漫改，1993年《王先生之欲火焚身》走得更遠(yuǎn)，把民國漫畫荒誕感和上海市民氣息推到極致，加入大量魔幻現(xiàn)實(shí)主義元素。可惜票房慘敗觀眾看不懂評(píng)論界不知道怎么歸類。

但他不后悔，覺得一個(gè)導(dǎo)演不能總拍保險(xiǎn)的，總得拍一兩部出格的東西。90年代中后期他又進(jìn)入瘋狂類型片實(shí)驗(yàn)期，戰(zhàn)爭喜劇《絕境逢生》科幻動(dòng)作片《再生勇士》，沒有電腦CG用模型替身土辦法做特效，好萊塢用電腦他就土法煉鋼。

票房都一般，倒是培養(yǎng)了一批類型片技術(shù)人才。1998年虹橋機(jī)場起落架失靈事件讓他拍了《緊急迫降》，國內(nèi)沒有空難片工業(yè)基礎(chǔ)，他自己搭棚做模型用手搓手藝拍合成鏡頭，全片十二分鐘數(shù)字特效鏡頭在當(dāng)時(shí)水平相當(dāng)高，勇氣不亞于后來郭帆。

千禧年后他創(chuàng)作還是由著性子來，2006年突然拍大型歷史正劇《貞觀之治》，豆瓣至今9分以上。片場對(duì)細(xì)節(jié)要求變態(tài)到一個(gè)茶杯放哪兒都管。拍完又改拍愛情喜劇《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》成了現(xiàn)象級(jí)，2012年又拍主旋律傳記《錢學(xué)森》。

從災(zāi)難片到漫改喜劇科幻動(dòng)作片歷史正劇都市愛情喜劇主旋律傳記，在中國電影史上尤其是第五代導(dǎo)演里，你很難找到一個(gè)創(chuàng)作譜系如此之雜跨度如此之大的人。

他不像同學(xué)那樣建立國際聲譽(yù)獨(dú)特美學(xué)，沒搞出特別個(gè)人拍攝體系，反倒更像工業(yè)體系里稱職的導(dǎo)演，精于題材拓展拍攝為類型服務(wù)，把自己身影藏在電影背后。

有人問他怎么看待自己在第五代里的位置，他說第五代是集體標(biāo)簽不是勛章，不需要用這個(gè)證明自己。第五代是一條大河他就是一條小溪，大河有壯闊小溪有自在。

有年輕導(dǎo)演問他拍一輩子電影最大心得是啥，他說就是要讓自己高興，你不高興拍出來的東西就不對(duì)，你一高興觀眾就看出來了。

你覺得一個(gè)導(dǎo)演是建立獨(dú)特美學(xué)更重要，還是啥類型都能拍更重要？評(píng)論區(qū)聊聊。