北京
文/馮海濤
關于收藏書畫要求合影這個問題，我曾經也講過。今日再次講這個問題是因為刷視頻時刷到史國良再講他的作品帶合影的都是假的，他從不合影。我覺得史國良先生講的特別好，所以就再次寫一篇關于合影的文字。合影，開始時一些銷售書畫作品的為了銷售用的一種手段，后來成了書畫銷售的標配。當然，這也是僅限于初級收藏圈。那些古畫、近現代大家作品，想合影也找不到作者了。當然，近現代作品，也有和他們的后人、妻子等合影的。但是，正如史國良先生講的，這些合影的作品假的幾率要比真的大得多。要知道，真的合不合影都是真的，可是假的合影了就會被當真的。所以，合影對真的沒有什么用，反而對假的有著充真的作用。
陳云鵬作品
我最近一直在講收藏的一些核心邏輯，但是一直沒有談合影這個問題。原因也很簡單，合影在收藏中不僅起不到正的作用，反而是給售假者一個可以以假充真的機會，把假的佐證成真的。還有關鍵一點，就是在畫家成名路上的這個環境里，合影不合影的都沒有什么意義。你投資的畫家沒成名，有沒有合影其作品都沒有升值的能力，也就沒有再次流通市場的可能。要合影，唯一的作用就是拿出來欣賞一下這位畫畫的。畫家成名了，其作品達到幾萬、幾十萬一平尺時，合影也不會被藏家來做為收藏的參考和真假的定義。至于，當代成名畫家的這個市場，藏家看的都是出處，而不是合影。同樣一位畫家的作品，在不同的人手里會有不同的價格，你的合影最大的可能是影響價格的高度。
陳云鵬作品
收藏，普通藏家可能覺得自己沒有鑒賞的能力，對作品的肯定就只能是畫家和作品的合影。可是，你們有沒有想過，書畫作品的價值不是真假問題，而是這位畫家的作品有沒有價值的問題。也就是作品先有了價值，才會有真假的注意。沒有價值的做假為了啥，為了不值錢嗎？有價值的，說白了，在出家市場是沒有已經揚名立萬的畫家的，有的只是為了揚名而努力的畫家。如果這樣的畫家開始就造假，你覺得他有成名的可能嗎？像走到高度的畫家都非常愛惜自己的羽毛。其可能造假大師作品，但不可能拿著自己的作品開玩笑。所以，合影有啥用？
杜艷作品
杜艷作品
杜艷作品
陳年華作品
陳年華作品
陳年華作品
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