李連杰演短劇、吳啟華“賣臉”，中年演員的降維求生路怎么走？

或許終有一天，觀眾受夠了滿屏AI的精致與冰冷，重新渴望起真人表演里那點笨拙的體溫。到那時，新老演員或許能在作品中再度煥發生機。

只愿那一天，來得不算太晚。

作者| 9527

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網絡

文章發布初始時間：2026年7月7日

自7月5日上線至今，短劇《劍歸》收藏量已近20萬，紅果站內熱搜榜排名第5，續作《劍歸2》也已有近22萬人預約。這個成績對于真人短劇，尤其是玄幻仙俠類短劇而言，不算太出圈。

畢竟AI真人劇崛起后，從角色建模到畫面特效，都在持續壓制真人短劇。同屬玄幻仙俠類的《花錢才能修仙？我的宗門全免費》，目前收藏量已達38.7萬，走的是當下更討巧的“穿越獵美系統”路線，用戶觀感也相當直白——“和真人演員一樣”。

而《劍歸》之所以能在上線當日就引發關注，核心原因只有一個：李連杰參演。這也是他今年出演的第二部真人短劇。

1月31日，李連杰“特別出演”的武俠短劇《源力江湖》在重慶開機，他以“助夢人”身份亮相開機儀式。3月31日的直播活動中，他更與吳京連線時談及該劇。

這兩年，李連杰在社交媒體上的曝光量明顯攀升。他本人也不排斥出現在網紅主播的鏡頭里，話題早已不限于影視范疇。更早些時候，他在泳池邊的一段視頻，還曾掀起社交媒體上一陣不小的波瀾。

拋開那些熱議的八卦，老輩子觀眾或許會恍惚一瞬：

自1986年他自導自演《中華英雄》以來，人們有多久沒看到李連杰打赤膊的樣子了？

62歲的李連杰，正在用一種全新的姿態，重新進入人們的視野。

01 下沉市場，保持存在

讓老一代人接受新事物，理論上總歸是難的。尤其是對于功成名就的知名演員而言，愿意下沉到一種新興文化產品中，唯一的動力或許只有四個字：保持存在。

劉曉慶便是如此。作為話題女王，她演短劇，初看令人意外，細想卻又合情合理。她向來是與時俱進的人，即便在短劇里，鋒芒照樣扎眼。

李連杰則不同。在大多數觀眾的認知里，這位近年來爭議不斷的動作明星，始終是低調的。人們談論他的代表作，仍繞不開上世紀90年代中期的港產武俠片。

所以當5月13日《源力江湖》上線，大家發現他真的出演了——不是主演，而是“助夢人”，負責協助主角開啟武俠之路，順手痛毆反派。《劍歸》里也是同類角色，隱于市井，引導主角對抗異族。

劇情質量暫且不論。李連杰演短劇這件事本身，或許已經讓人意識到一個事實：

至少以目前的AI技術，還做不到那種真正復雜的動作打戲與特寫。尤其是有專業武師助陣的短劇，打戲絕非“PPT式”的靜態擺拍，而是與傳統影視一樣，講究對招、拆招、擊打的連貫性。這或許也算一種降維打擊。

同時，《劍歸》的宣傳點還包括“李連杰自掏腰包買往返機票，零片酬出演，為新人買練功鞋”，以及他放下身段，稱年輕演員為“前輩”。他說“舞臺大小不重要”。提攜短劇演員也好，助力功夫短劇也罷，李連杰似乎在做一件自己真正喜歡的事。而稱年輕人為“前輩”，更是一種豁然開朗的姿態——

先承認動作類影視劇的市場現狀，再正視自己多年積攢的人氣，最后在一個并不熟悉的戰場上，找到提攜后輩或開發新產品的空間。

拳腳功夫與知名度，正是他最大的本錢。

他說，希望通過《劍歸》讓更多年輕人愛上中國功夫。作為華語功夫片頂流之一，李連杰確實有“空降”短劇、掀起話題的資本。

只是，對于其他進入短劇領域的知名演員來說，談“喜歡”或“熱愛”，多少有些情何以堪。

02 降維打擊，順勢而為

抖音上，有年輕演員說“接不到戲，想回家”。這類由演員自發引發的話題，如今早已不算新鮮。越來越多依賴短劇討生活的年輕演員，在直播時大吐苦水。本就無法在傳統影視劇中建立人脈資源的他們，若再失去短劇通告，心中苦澀可想而知。

這邊話題未冷，那邊葉璇的《少夫人來自東北》又在年初上線，引發爭議。評論頗為刻薄，認為知名演員演短劇是“晚節不保”。大概在不少人心里，短劇仍然上不了臺面。

然而葉璇并非第一個遭遇冷嘲熱諷的女演員。除了劉曉慶，倪虹潔、李若彤、張晨光、萬茜、舒暢、何晟銘、孫茜等，都已先后踏入短劇賽道。行業的殘酷擺在眼前：

過了某個年齡，無論男女演員曾多風光，可選的角色和資源都在急劇收縮。

傳統影視劇對中年演員的“甄別”空間，正在收窄。

如果說40+的男演員尚能演主角、當“叔圈”頂流，女演員則沒這么好的運氣。行業內35歲以上女演員轉型母親或長輩的成功案例屈指可數。即便能放下身段“當媽”，又有誰愿意給她們證明自己的機會？

比如舒暢，自2017年后幾乎再無長劇代表作，只能輾轉綜藝和直播。從2024年開始，在小紅書和抖音上進行長時（2小時左右）直播的女演員越來越多。她們需要網友推流，更需要在直播間里通過直面交流，表達自己對表演的理解。連劉亦菲也曾數次開啟直播。

而像陳姝君、銀雪這類腰部以下的女演員，直播間里主打“平易近人”。高情商互動加上點到為止的短視頻日常，為她們聚攏了些許人氣。

經常刷直播的網友會發現，這些演員外形條件與專業素質并不低，大多也有一兩部拿得出手的作品。只是傳統影視項目不斷收縮，綜藝節目又講究熱度和流量——何況即便上了綜藝，還有王濛這種“跨界明星”隨時收割話題。

對于科班出身、專業素養極高的演員而言，進入短劇賽道，既是迫不得已，也是一次心態上的重新歸零。

“槿汐姑姑”孫茜今年主演的短劇《新年婚姻重啟計劃》上線后，熟悉她的觀眾在豎屏中看到了有別于普通短劇演員的專業演技。無論鏡頭如何懟臉，人物的情緒與微表情，依然能讓人感受到成熟演員的分量。

有人說：“影視寒冬首先凍死的是女演員。”事實上，男演員同樣面臨“凍死”的風險。傳統影視資源仍高度集中于少數頭部演員，腰部演員一邊要與新人競爭，一邊還要應對AI短劇的沖擊。

至于李連杰稱呼短劇新人為“前輩”，或許也言之過早——

因為不久的將來，AI真人劇中，很快就會出現如假包換的“明星”。

03 技術沖擊，變數不定

#吳啟華賣肖像權拍AI電影本月初登上熱搜。吳啟華表示，制作方將利用人工智能技術重現他20歲時的容貌，并制作一部電影。他本人全程無需去片場，并稱“看過成品，很滿意。正好重溫一下當男主角的感覺。”

通過AI讓演員“重返青春”，行業早有先例：

2019年《終結者：黑暗命運》，片方找來健美運動員，將其面部替換為施瓦辛格年輕時的容貌。

2023年《奪寶奇兵5：命運轉盤》，通過CG面部掃描，讓哈里森·福特重返壯年。

2024年國產片《傳說》，成龍借助新技術在銀幕上重現年輕時的自己。

但三部電影的大部分戲份，仍由演員本人完成。像吳啟華這樣“本人不去片場”的拍攝方式，尚屬少數。雖然目前無法確認這部新片是純AI生成，還是僅用“替臉”出演，但一種趨勢已然浮現：

如果一位知名演員可以把“臉”賣給任何文化產品并授權其表演，那對新人演員而言，無異于又一次降維打擊。你不能說它是完全“假”的——有本人授權，有表演呈現，還能精準收割中老年觀眾的情懷。

吳啟華很坦誠。62歲的自己，已不適合高強度拍攝。對他來說，每賣一次肖像權，就是一筆實實在在的收入。那么，其他面臨“退休”或無意親臨片場的知名演員，會不會跟進？

接下來，就只剩下一個價格問題了：

哪些演員的肖像權值得買，以及成品能否真正吸引觀眾、成功販賣一波情懷？

更值得警惕的是，無論傳統影視還是短劇，未來是否將形成一種惡性淘汰鏈條——

新人不如“老人”，“老人”不如AI仿真人。

中老年演員下沉短劇或出售肖像權，本質上都是一種“保存存在”的手段。但從長遠看，大咖空降與新技術沖擊所帶來的變數，正變得越來越不可預測：

觀眾最終會看誰？他們要什么樣的觀看體驗？他們認“老人”，還是認AI？

如今的AI短劇，已能在畫面中精準識別漢字。若未來動作設計更連貫、畫面銜接更流暢，仿真人“攻陷”傳統影視劇，似乎也指日可待。

到那時，無論新人還是“老人”，還能找到新的賽道嗎？

一切都是未知。

或許終有一天，觀眾受夠了滿屏AI的精致與冰冷，重新渴望起真人表演里那點笨拙的體溫。到那時，新老演員或許能在作品中再度煥發生機。

只愿那一天，來得不算太晚。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

聯系郵箱:siweidushu@126.com

微信公眾號lD:siweidushu