江蘇
咱就是說，最近熱映的《火遮眼》，故事鋪排和人物塑造還有不足，整體完成度上存在短板，但憑著高密度高強度的動作戲，硬是給硬核動作片愛好者帶來了驚喜。
影片里的文戲，基本都是為武戲服務的。主人公王偉在海外工作，女兒意外被劫持，不及時救就有生命危險。劇情直接推到戲劇化的極致，令人憤慨的罪行、狂妄囂張的歹徒、生命倒計時的壓迫感，這一切都給主人公的怒火做足了鋪墊，也喚起觀眾懲惡揚善的同理心。
肢體打斗的動作戲，怎么把握寫實和寫意之間的張力，一直是創作者追新求變的難題。
近幾年中國動作片主流趨勢偏寫意，比如《鏢人：風起大漠》《九龍城寨之圍城》，都帶著動漫改編的飄逸夸張氣質?！痘鹫谘邸穭t有意把動作設計的基石，立在 "人類真實體能極限" 這道隱形的界索上，給觀眾的觀賞體驗，既有超越常態的巔峰對抗，又有力道及身的體感共振。
影片主體由追車、酒吧、工廠、樓房、警局五場動作戲連綴而成，對抗烈度逐次升級。
創作者堅持實景實拍、無替身無特效，動作呈現激烈狠辣又不乏巧思，體現出不同角色的稟賦擅長和性格特征。片中利用不同空間特點展開的近距離貼身纏斗，承襲香港動作片一脈，也有主創團隊獨特鮮明的風格印記。
在視聽語言上，不管是攝影機的拍攝角度和運動幅度，還是景別的控制和剪輯的頻率，都依循 "極限而寫實" 的原則，在短鏡頭建構與長鏡頭記錄之間探求動態平衡。
尤其影片高潮的警局搏斗，五人形成三方力量，展開多重混戰，令人眼花繚亂、拍案稱絕，堪稱動作電影的高能場景。
上世紀末，苦心經營多年的中國香港動作片在國際影壇產生廣泛影響。在其示范作用及創作經驗的輻射帶動下，一些亞洲國家先后在動作片領域有了成功嘗試，也形成了各自獨特的形態。
而今，在電腦特效日趨普遍、人工智能日新月異的大背景下，真打實拍的動作片有萎靡乏力之勢，前途迷茫，人才凋零。
此次《火遮眼》由中方團隊主導，匯聚了多位來自國外、擁有豐富經驗的業界翹楚，創作理念也整合了多國動作片的不同風格，作品的面世有著超乎自身的意義。
《火遮眼》宛如一紙面向忠實影迷的承諾書，宣告了采用傳統 "手搓" 技藝的動作片，仍然具備創新的無限可能，仍然擁有無可替代的觀賞性。
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