徐 磊‖深圳技術(shù)大學(xué)書法藝術(shù)研究所所長

徐磊

筆名山石。1971年9月5日出生于江蘇徐州。深圳技術(shù)大學(xué)副教授、書法藝術(shù)研究所所長，中央美術(shù)學(xué)院王鏞工作室書法碩士，寸耕社成員，廣東省書法家協(xié)會會員，廣東省女書法家協(xié)會會員，深圳市書法家協(xié)會行書委員會委員，廣東省學(xué)生體育藝術(shù)聯(lián)合會書法分會副會長，深圳市女書法家協(xié)會副主席，深圳福田區(qū)書法家協(xié)會副主席，深圳市書畫協(xié)會主席團(tuán)成員。2017年被廣東省評論家協(xié)會提名為“廣東省女子書法十家”。

我的書法學(xué)習(xí)歷程

文｜徐 磊

對于藝術(shù)（包括書法）的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，我認(rèn)為最為重要的是審美觀的確立，審美高度決定了藝術(shù)學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的高度。但審美觀也并非一蹴而就一成不變的，這是一個長期的形成過程。在我開始書法學(xué)習(xí)之前，由于天性和家庭的影響，已經(jīng)傾向于拙樸、雄厚、蒼勁等非妍美一路審美風(fēng)格，當(dāng)追隨王鏞先生研習(xí)書法后，更是確認(rèn)了先生那種“大、拙、古、野、率”的風(fēng)格是自己向往的書法審美追求。

學(xué)書伊始，我便主攻行草書。從《圣教序》入手，于顏魯公、米南宮和王覺斯的行草書臨習(xí)最為著力。同時從其它書體中汲取營養(yǎng)：通臨《嶧山碑》、《袁安碑》、《散氏盤》，淺嘗《石門頌》、《曹全碑》、《張遷碑》，追摹顏楷、魏碑、文徵明小楷等，碑帖結(jié)合，博采眾家，取法尋道。書法研習(xí)的過程中關(guān)山重重，要過審美關(guān)，要過技法關(guān)，要過臨摹關(guān)，要過創(chuàng)作關(guān)，要過文字關(guān)，要過文學(xué)關(guān)……每一關(guān)都會不斷升級，無休無止。臨摹和創(chuàng)作總是并行共進(jìn)、相互補(bǔ)給，全過程都是在錘煉基本功，全過程也都在尋求表達(dá)自己的方式，沒有完美。

臨摹經(jīng)典法帖是書法學(xué)習(xí)的唯一途徑，而創(chuàng)作是檢驗臨摹效果的最終方式。所以在臨摹中要自己設(shè)定課題，帶著問題意識進(jìn)行臨摹，而非簡單描摹，追求形似。這是一個不斷深入、層層進(jìn)階的過程，面對經(jīng)典能夠觀察、體會、理解到什么，決定了你在創(chuàng)作中能夠表現(xiàn)出什么，創(chuàng)作不應(yīng)該止于具有經(jīng)典的出處與面目，而應(yīng)是方法上的綜合運(yùn)用、融會貫通。只有重視方法論的研習(xí)，才能夠更有高度更加深刻地去理解面目問題。面目其實是在傳統(tǒng)的方法、規(guī)則支撐下的個性化翻新，能夠不拘泥于傳統(tǒng)之形而承襲傳統(tǒng)之法，這樣的作品更具有技術(shù)含量與藝術(shù)探索價值。

我最初幾年的書法創(chuàng)作靠的是膽量、是狠勁兒，所以書法風(fēng)格非常豪放，大家看了都認(rèn)為是男性的作品。但隨著學(xué)習(xí)的深入、水平的提升，懂得越多越“膽小”，于是我從以前很少涉及的楷書、篆隸等較為內(nèi)斂穩(wěn)重風(fēng)格的經(jīng)典中去扎實自己的書寫技法，強(qiáng)化書寫細(xì)節(jié)的訓(xùn)練。

書法學(xué)習(xí)是逆水行舟，不進(jìn)則退，每個階段都會有瓶頸。解決瓶頸的辦法并不只是大量的書寫練習(xí)，反而有時需要停下來，從其它方面去補(bǔ)充營養(yǎng)，如繪畫、篆刻、閱讀……“字外功夫”是促進(jìn)書法進(jìn)步的良藥。

習(xí)書十多年來，我深刻體會到書法研習(xí)中抽絲剝繭般的艱難深入，點(diǎn)滴進(jìn)步都實屬不易。能讓我堅持下來并充滿信心的原因只有一個：即跨入經(jīng)典書法審美的門檻并覓得正確學(xué)習(xí)方法的鑰匙。即使創(chuàng)作中存在再多的問題，我也知道自己缺少什么，需要補(bǔ)足什么，這樣努力便有了方向。明確了方向，人才能勇往直前，所向披靡，無怨無悔。