《給阿嬤的情書》，贏得像一場(chǎng)必然的奇跡

電影以1400萬成本撬動(dòng)了超過6億票房，這也是首部由素人主演的億萬票房電影。它也在口耳相傳間，跨越代際的觀眾心甘情愿走進(jìn)影廳，接受一場(chǎng)注定淚腺失禁的情感洗滌。

口碑方面，截止今天已有51萬網(wǎng)友打出了綜合9.1的豆瓣評(píng)分，其中給出5星的觀眾占比高達(dá)62.9%。這個(gè)數(shù)據(jù)的含金量有多高？

《給阿嬤的情書》是八年以來，豆瓣第一部破9分的華語片。要知道國產(chǎn)電影上一次迎來9分+，還是2018年的《我不是藥神》。有趣的是，兩部都是基于現(xiàn)實(shí)原型改編的電影，能打動(dòng)觀眾的好故事，自始至終都源于生活本身。片名中的情書，所指代的也并非愛情。

故事的開端，編劇為我們預(yù)埋了一個(gè)陷阱——潮汕阿嬤葉淑柔那下南洋的老公鄭木生，不僅拋妻棄子、在外養(yǎng)二奶，更是離家數(shù)十載從未歸回。于是，追蹤阿公的蹤跡（主要是財(cái)產(chǎn)），和所謂的“二奶”謝南枝的身份，便成了主線劇情。

在當(dāng)年男子在海外納二房極為普遍的背景下，編劇卻偏偏繞開了雌競(jìng)的敘事慣性，轉(zhuǎn)而開辟了一條新鮮的女性關(guān)系藍(lán)本。

謝南枝與葉淑柔，一人托舉、一人守候，互為精神燈塔的奇妙關(guān)系，可以說是一種難以被歸類的量子糾纏。

被叫做“厝主走仔”的二代僑民女性謝南枝，有如同玉嬌龍一般的俠女風(fēng)骨。

她脫離了那個(gè)年代女性的命運(yùn)軌跡，未婚未育卻桃李滿布。在潮汕保守的傳統(tǒng)文化背景下抵抗世俗，成長出了完整人物弧光，足夠復(fù)雜又十分克制。像謝南枝這樣非典型的女性角色，我們等了太久。

僑批另一端的淑柔，則是留守華僑妻子的共同縮影。她們隱忍而強(qiáng)大，一人擔(dān)起育兒和照顧家庭的責(zé)任，用日復(fù)一日的勞作來抵抗生活無常。

有觀眾留意到，淑柔在得知木生早已逝世后，第一反應(yīng)竟是“她（南枝）一個(gè)人帶這么多孩子該有多辛苦啊”。并在得知供養(yǎng)家庭多年的人并非丈夫而是謝南枝時(shí)，淑柔并未多言，而是默默打碎了存錢罐，要將畢生積蓄還給南枝，借錢也在所不辭。

劇本最高級(jí)之處，也在于將厚重的歷史背景，輕鋪在兩名素昧平生的女性的日常中，明明各自背負(fù)著大時(shí)代與小家庭，但落在寥寥幾行字的僑批里，唯有情誼。

南枝和淑柔時(shí)隔20載的相認(rèn)，也未如預(yù)期來得山呼海嘯。兩位年邁的女子依偎在小院中，平淡地就像無數(shù)個(gè)書信里的日子。木棉花、橄欖菜，給相認(rèn)留了一絲縫隙，情感滿而不溢，反而有舉重若輕的透氣感。

《給阿嬤的情書》是導(dǎo)演藍(lán)鴻春潮汕家庭三部曲的最后一作，作為一部地方屬性極強(qiáng)的作品，藍(lán)鴻春與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的制作方式也及其“接地氣”。

故事沒有單一人物原型，但每個(gè)角色都濃縮了無數(shù)個(gè)海外華僑的真實(shí)經(jīng)歷。

為了說服投資人和專業(yè)團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演和編劇把劇本寫成了一部長達(dá)8萬字的小說，最終“薅動(dòng)”《走走停停》和《漫長的季節(jié)》的服裝和美術(shù)團(tuán)隊(duì)來加入。

導(dǎo)演的人脈還拉動(dòng)了潮汕當(dāng)?shù)氐牟簧偕虘簦绣X的出錢、有力的出力。就連贊助了1000杯奶茶的地方奶茶店，也被納入了電影的贊助方。

劇本原本由藍(lán)鴻春和另一位男編劇撰寫，但導(dǎo)演覺得單一的性別視角缺失了女性創(chuàng)作者的覺察，于是又邀請(qǐng)了兩位女編劇加入，其中一位編劇鄭萱軒還兼任化妝師和龍?zhí)籽輪T。

也正是她們修剪了南枝的成長線，為她擦除了性緣濾鏡，還給那個(gè)年代女性更廣闊的天地。

好電影突圍，其實(shí)是電影和觀眾的雙向選擇。

從制作成本與配置上可以看出，《給阿嬤的情書》的野心并不在主流商業(yè)市場(chǎng)。小成本、潮汕方言與全素人演員，注定了電影的起點(diǎn)不會(huì)太高。而她敘事的流暢度與樸實(shí)的手法，也不太符合尖澀的文藝片氣質(zhì)。

電影在4月底首先開啟在廣東省內(nèi)點(diǎn)映，5月3日才開始全國擴(kuò)映，在此期間主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一直靠巡回路演累計(jì)聲量。最初全國排片僅有1.6%，而在廣東地區(qū)觀眾的“托舉”和市場(chǎng)口碑發(fā)酵后的兩周內(nèi)，電影排片才增加至30%。

以催淚為宣傳點(diǎn)的電影，最忌讓觀眾有情感負(fù)擔(dān)。導(dǎo)演很會(huì)在劇情高潮點(diǎn)收手，煽情地很有分寸。見微知著地回應(yīng)女性情誼、移民困境、母語者的身份認(rèn)同以及家國情義。

剝離了說教氣質(zhì)的電影像一只輕柔的手，掃去時(shí)代的塵土，復(fù)現(xiàn)出普世的人類情感圖景。俗套地講，就是用真心換真心。

圖源：豆瓣電影、微博