陜西
沒想到，五一檔竟然殺出了黑馬。
本應(yīng)該是陳思誠的《10間敢死隊》和大牌云集，IP過硬的《寒戰(zhàn)1994》的二人轉(zhuǎn)。
怎料《消失的人》后來居上，成為了票房冠軍和檔期最高評分，它究竟贏在哪里？
眾所周知，國產(chǎn)懸疑片一向是爛片集中地，所以大家《消失的人》沒什么預(yù)期，但它反而給了大家驚喜，節(jié)奏和驚嚇做到了7分的水平。
片中，消失的小孩、兇手、老人。
三宗案件相互交叉，讓觀眾懷疑每個人都是嫌疑人，每個人都有問題，全員惡人的狀態(tài)下又期待反轉(zhuǎn)，以印證自己的猜測。
三起案件看似毫不相干，實則千絲萬縷，讓觀眾左右搖擺也讓戲中人形成猜疑鏈，鄭愷的孩子失蹤，劉浩存被侵犯，邱澤藏尸，環(huán)環(huán)相扣。
同時又在懸疑片中加入了恐怖片元素。
讓人在驚嚇中暫時忽略邏輯，沉浸在高頻的緊張狀態(tài)中。
然而導(dǎo)演拍恐怖片顯然沒有懸疑片得心應(yīng)手，都是一驚一乍，倒是能嚇到人，但，太普通。
另外，以后別讓臉熟的演員演壞人。
老默一出場，我就覺得他不是好人，跟王硯輝一樣，哪怕他是正面角色也感覺后面會跳反，反派形象太深入人心，有時候也不太好。
讓他們演也行，只是文本需精雕細(xì)琢，不然懸疑性將大打折扣。
可惜《消失的人》沒有做到這一點，劇本還是太設(shè)計，從頭到尾都圍繞一個“巧”字。
不過不代表該片差，在一眾不知所謂的國產(chǎn)懸疑片里，《消失的人》的邏輯結(jié)構(gòu)大體是通的，已經(jīng)贏了大多數(shù)導(dǎo)演了。
何況，程偉豪的技法甚是嫻熟。
剪輯、運鏡、調(diào)度、轉(zhuǎn)場都在水準(zhǔn)之上，算是希區(qū)柯克的懸疑技法大賞。
如陰影，片中用得最多，劉浩存房間突然閃現(xiàn)的影子，邱澤屋內(nèi)快如鬼魅的黑影，甚至還致敬了影史經(jīng)典的燈泡牛奶。
麥格芬和錯誤引導(dǎo)不必多說，這已經(jīng)成為懸疑片的基本功了，炸彈理論體現(xiàn)在邱澤藏父親，與小孩失蹤案強關(guān)聯(lián)，還有十分鐘反轉(zhuǎn)，所有的疑云都集中在最后，叫人應(yīng)接不暇。
此外，導(dǎo)演還通過視聽語言讓時長不漫長。
如先用視覺誤導(dǎo)預(yù)設(shè)某個角色是兇手，再放大日常不起眼的呼吸聲、打招呼，及其他環(huán)境音。
那種滲人的驚悚感撲面而來，電影中的案件一下子落了地，從戲內(nèi)走進生活。
像劉浩存那一案，由劉浩存一人之難變成了所有人的危險。
我們從旁觀者轉(zhuǎn)為潛在受害者，與角色共鳴，恐懼油然而生。
導(dǎo)演也在用鏡頭表明這個意思，最后一個鏡頭從屋內(nèi)搖出去到小區(qū)再到整個遠(yuǎn)景，這是萬家燈火必須警惕的人心難測。
既然說到了劉浩存這一案，得夸夸導(dǎo)演。
劉浩存被侵犯的畫面拍得很克制，沒有施暴過程，不將鏡頭對準(zhǔn)受害者，但觸目驚心。
三個片段，劉浩存短褲出場，房間陰影突臉，早上劉浩存肚子不舒服，衣服扣子有問題，表情痛苦。
不用直接拍出來，僅憑這三個鏡頭，觀眾便已知曉一切。
這種“欲抱琵琶半遮面”的手法比讓受害者衣衫不整，大聲喊叫更有沖擊力，也更尊重女性。
此事發(fā)生后，含辛如故將劉浩存養(yǎng)大的哥哥李晨，為了不讓外人知道，保住臉面，不建議報警。
還怪罪劉浩存“穿衣服要莊重一點”，受害者有罪論甩到臉上，但導(dǎo)演并沒有直接批評李晨，這樣他并不能意識到自己的錯誤。
而是讓劉浩存自己去查兇手，李晨在一旁協(xié)助，期間，看到了妹妹的決心與傷害，也明白了自己的偏見，最后向妹妹道歉。
這樣一來，與現(xiàn)實對照。
每當(dāng)有女孩被侵犯的新聞出現(xiàn)，類似言論總是層出不窮，片中的李晨就是他們的半截面。
影片借助李晨的道歉讓他們意識到臉面大不過傷害，你們的每一句受害者有罪論都是一根根毒刺，你們要做道歉的李晨，不是怨人的李晨。
現(xiàn)實性、懸疑性、社會性都有了。
消失的觀眾可以去看《消失的人》。
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