為未來而收藏：專訪V&A亞洲部策展人李曉欣

▲V&A亞洲部策展人李曉欣博士

圖片來源：受訪者及V&A博物館

我希望這一系列收藏不僅僅是“中國(guó)當(dāng)代工作室手工藝名人錄”，而是能夠從歷史的視角出發(fā)，真實(shí)反映這一領(lǐng)域在不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)的整體發(fā)展?fàn)顩r，成為在藝術(shù)史和 V&A 中國(guó)藝術(shù)收藏史上都具有深遠(yuǎn)意義的一部分。

在公共機(jī)構(gòu)中討論“長(zhǎng)期主義收藏”往往是一種關(guān)于時(shí)間、責(zé)任與制度的判斷： 今天的收藏選擇，是否經(jīng)得起未來的回望？作為倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館（V&A）中國(guó)館的策展人，李曉欣博士長(zhǎng)期關(guān)注中國(guó)工藝的研究與國(guó)際展示。

本刊特邀李曉欣展開一次深入對(duì)談，探討她在公共機(jī)構(gòu)策展實(shí)踐中對(duì)“長(zhǎng)期主義收藏”的理解。

▲V&A中國(guó)館

“多維——中國(guó)當(dāng)代工作室工藝”展覽現(xiàn)場(chǎng)

李曉欣博士現(xiàn)為V&A亞洲部策展人，主要負(fù)責(zé)中國(guó)館館藏的研究、管理與展覽策劃。她的學(xué)術(shù)興趣涵蓋中國(guó)陶瓷、當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)、物質(zhì)文化及收藏史，長(zhǎng)期關(guān)注中國(guó)工藝在當(dāng)代社會(huì)語境中的演變，以及其在國(guó)際交流中的呈現(xiàn)方式。

2009年，李曉欣畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，隨后赴英國(guó)深造，先后獲得萊斯特大學(xué)（University of Leicester）博物館與美術(shù)館學(xué)碩士學(xué)位，以及倫敦大學(xué)亞非學(xué)院（SOAS）藝術(shù)史與考古學(xué)博士學(xué)位。

▲布展中的李曉欣博士

在加入V&A之前，她曾在中英兩國(guó)的學(xué)術(shù)和文化機(jī)構(gòu)參與多項(xiàng)與中國(guó)藝術(shù)相關(guān)的研究與展覽項(xiàng)目。自2016年加入V&A亞洲部以來，李曉欣負(fù)責(zé)中國(guó)館藏的管理、研究及國(guó)際展覽策劃，并積極參與跨學(xué)科協(xié)作及公共教育活動(dòng)。

作為策展人，李曉欣策劃并參與了多項(xiàng)與中國(guó)藝術(shù)及工藝相關(guān)的展覽和學(xué)術(shù)交流項(xiàng)目。

▲V&A中國(guó)館

“多維——中國(guó)當(dāng)代工作室工藝”展覽現(xiàn)場(chǎng)

2021年，她開始主導(dǎo)策劃“多維——中 國(guó) 當(dāng) 代 工 作 室 工 藝”（Dimensions: Contemporary Chinese Studio Crafts）展覽，該展覽于2025年年末在V&A博物館中國(guó)藝術(shù)展區(qū)正式展出，展覽持續(xù)至2027年9月26日。

這是中國(guó)當(dāng)代工藝首次以專題展覽的形式在V&A系統(tǒng)性呈現(xiàn)。展覽邀請(qǐng)了多位活躍于中國(guó)及海外的獨(dú)立工藝藝術(shù)家，作品涵蓋陶瓷、玻璃、纖維、漆藝和金屬等多種媒介。

▲藝術(shù)家張慧敏、陳寶鋒作品

于“多維——中國(guó)當(dāng)代工作室工藝”展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次展覽特別關(guān)注工藝與社會(huì)、環(huán)境、身份等主題的關(guān)聯(lián)，通過“山水”“身體”“家園”“物性”等單元，呈現(xiàn)自然、社會(huì)、個(gè)體與手工藝品之間的多元關(guān)系。參展作品包括以結(jié)晶釉表現(xiàn)抽象山水的陶瓷、利用移民材料拼貼而成的紙藝作品，以及融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的香爐。展覽整體力圖展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)工藝的多樣化實(shí)踐和對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的回應(yīng)。

▲布展中的李曉欣博士

在策展之外，李曉欣積極參與V&A的學(xué)術(shù)交流與國(guó)際合作。在V&A官網(wǎng)博客和學(xué)術(shù)出版物中發(fā)表多篇有關(guān)中國(guó)藝術(shù)品展覽、館藏管理與文物保護(hù)的專文，分享策展和研究經(jīng)驗(yàn)。

基于對(duì)館藏體系和學(xué)術(shù)發(fā)展的持續(xù)關(guān)注，她逐漸形成了對(duì)“長(zhǎng)期主義收藏”的系統(tǒng)思考，并在具體實(shí)踐中探索如何通過具有策略性的公共收藏，為未來的研究、展覽和公共教育奠定基礎(chǔ)。

你如何理解“長(zhǎng)期主義收藏”？能否結(jié)合 V&A中國(guó)館的具體藏品舉例說明？

我認(rèn)為，“長(zhǎng)期主義收藏”是一種以機(jī)構(gòu)自身定位與既有收藏脈絡(luò)為出發(fā)點(diǎn)，立足于美術(shù)史、設(shè)計(jì)史等學(xué)術(shù)視角，結(jié)合研究、展覽與公共教育等博物館工作的當(dāng)前與未來需求所展開的有針對(duì)性、有策略、成體系的收藏實(shí)踐。

其深遠(yuǎn)意義在于，能夠充分展現(xiàn)文化的延續(xù)性，尤其是不同歷史階段對(duì)前代傳統(tǒng)如何繼承、詮釋與突破。同時(shí)，這一收藏方式也使人們能從不同時(shí)代策展人的關(guān)注焦點(diǎn)，觀察和梳理海外中國(guó)藝術(shù)研究思路的演變過程。

▲V&A中國(guó)館早期收藏的藝術(shù)家喬十光作品

在實(shí)際的入藏決策中，機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人應(yīng)思考：若干年后回望今天，這一收藏行為是否依然成立，是否具有持續(xù)的學(xué)術(shù)與社會(huì)價(jià)值。

例如，1984年，時(shí)任V&A亞洲部部長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)專家柯玫瑰（Rose Kerr）博士曾專程前往中國(guó)，走訪了多個(gè)手工藝產(chǎn)地，實(shí)地考察并購(gòu)藏了一批當(dāng)時(shí)最新的手工陶瓷、掐絲琺瑯和玻璃作品。

▲V&A中國(guó)館

“多維——中國(guó)當(dāng)代工作室工藝”展覽現(xiàn)場(chǎng)

在改革開放初期的歷史背景下，這次考察與購(gòu)藏既契合V&A的機(jī)構(gòu)定位，也回應(yīng)了學(xué)界對(duì)中國(guó)手工藝發(fā)展的研究興趣。40年后再回看，柯玫瑰博士當(dāng)年購(gòu)藏的這批作品，已成為V&A現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏脈絡(luò)中不可或缺的一部分。

其中，以佛山石灣窯作品聞名的梅文鼎先生，他的一件現(xiàn)代陶藝作品，更成為我近年來推動(dòng)“中國(guó)當(dāng)代工作室手工藝”項(xiàng)目時(shí)，V&A博物館最早主動(dòng)介入這一領(lǐng)域的重要見證。

在博物館的策展實(shí)踐中，你如何踐行“長(zhǎng)期主義”這一理念？

自2021年起，我開始推動(dòng)“中國(guó)當(dāng)代工作室手工藝”收藏與研究項(xiàng)目。項(xiàng)目的愿景之一，是在V&A建立歐美博物館界首個(gè)較為完整、系統(tǒng)反映中國(guó)當(dāng)代工作室手工藝創(chuàng)作脈絡(luò)與面貌的館藏。

▲V&A新入藏的藝術(shù)家姚永康作品

因?yàn)檫@個(gè)領(lǐng)域在歐美學(xué)術(shù)界還是相對(duì)空白的狀態(tài)，在項(xiàng)目開始的前兩年，我主要從基礎(chǔ)研究入手，包括從國(guó)內(nèi)購(gòu)入大量圖錄與專著等，對(duì)基本狀況進(jìn)行梳理，并逐步跟藝術(shù)家建立聯(lián)系。

▲藝術(shù)家沈福文、李冰清作品

于“多維——中國(guó)當(dāng)代工作室工藝”展覽現(xiàn)場(chǎng)

在研究基礎(chǔ)逐漸清晰之后，我多次回到國(guó)內(nèi)拜訪藝術(shù)家工作室，既需要看作品本身，也觀察藝術(shù)家所處的環(huán)境、群體的狀態(tài)，以及手工藝在不同場(chǎng)景下的展示甚至市場(chǎng)環(huán)境等。

遴選過程中，我結(jié)合V&A原有的現(xiàn)當(dāng)代藏品（如前文提到的梅文鼎作品），主要從藏品體系、展覽架構(gòu)和出版物主題三個(gè)方向出發(fā)，綜合考量每一件作品及其藝術(shù)家在各自領(lǐng)域發(fā)展脈絡(luò)中的意義。

▲V&A中國(guó)館

“多維——中國(guó)當(dāng)代工作室工藝”展覽現(xiàn)場(chǎng)

同時(shí)，我也關(guān)注作品與產(chǎn)地、行業(yè)、時(shí)代背景、收藏文化乃至高校學(xué)科發(fā)展的關(guān)聯(lián)，以及不同作品之間的邏輯與視覺聯(lián)系，力求確保整個(gè)收藏體系的整體性與各部分之間的平衡。

我希望這一系列收藏不僅僅是“中國(guó)當(dāng)代工作室手工藝名人錄”，而是能夠從歷史的視角出發(fā)，真實(shí)反映這一領(lǐng)域在不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)的整體發(fā)展?fàn)顩r，成為在藝術(shù)史和V&A中國(guó)藝術(shù)收藏史上都具有深遠(yuǎn)意義的一部分。

針對(duì)東亞及中國(guó)藝術(shù)品，V&A在長(zhǎng)期收藏和管理上是什么樣的流程？

V&A對(duì)于東亞藝術(shù)，包括中國(guó)藝術(shù)的管理、征集、研究和展出，均由專門的東亞藝術(shù)策展團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)。每個(gè)國(guó)家（中國(guó)、日本、韓國(guó)）均配備多名策展人，分別承擔(dān)不同類別藏品的工作，并在實(shí)際工作中保持密切溝通與協(xié)作。

▲V&A新入藏的藝術(shù)家許群作品

每件新藏品的入藏，需由策展人提出申請(qǐng)，經(jīng)過亞洲部高級(jí)策展人及博物館藏品委員會(huì)等多重審核。

審核標(biāo)準(zhǔn)之一，是考量該藏品在研究、展覽和教育等方面是否具備長(zhǎng)期價(jià)值。此外，委員會(huì)還會(huì)從庫(kù)房空間、藏品保護(hù)、展覽可行性等實(shí)際操作層面對(duì)“長(zhǎng)期主義”進(jìn)行評(píng)估。

你如何看待公共博物館與私人收藏在“長(zhǎng)期主義收藏”方面的不同責(zé)任？

除了學(xué)術(shù)層面的意義，博物館還肩負(fù)著服務(wù)大眾的責(zé)任，其資金來源也包括取之于民的政府撥款和社會(huì)捐贈(zèng)。因此，在收藏時(shí)，博物館需要始終關(guān)注公眾利益，從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度思考藏品能夠?yàn)橛^眾帶來怎樣的觀展體驗(yàn)和教育價(jià)值，以及成體系的收藏能呈現(xiàn)怎樣的文化圖景和回應(yīng)哪些社會(huì)議題。

▲V&A新入藏的藝術(shù)家黃婧作品

例如，在遴選當(dāng)代作品時(shí)，我會(huì)盡量避免與倫敦其他文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏重復(fù)，希望讓公眾在不同機(jī)構(gòu)能夠接觸到更多元的藝術(shù)家和作品。

▲V&A新入藏的藝術(shù)家白磊作品

而私人收藏更多是從個(gè)人角度出發(fā)，更多考慮藏家本身的偏好。但也有很多藏家是從學(xué)術(shù)研究的宏觀角度、對(duì)公眾展示的角度等入手，有意識(shí)地建立收藏體系的。實(shí)際上，V&A的中國(guó)藏品中有相當(dāng)一部分來自私人藏家的捐贈(zèng)。這些捐贈(zèng)不僅豐富了公共收藏體系，而且反映出不同時(shí)代、不同背景藏家的收藏理念和時(shí)代特征，對(duì)收藏史和文化史的研究具有重要意義。

近年來，V&A中國(guó)館有哪些重要的新入藏品？這些作品是如何被收藏并納入展覽體系的？

近年規(guī)模最大的主動(dòng)收藏項(xiàng)目，是我作為策展人于2021—2025年間，通過“中國(guó)當(dāng)代工作室手工藝”項(xiàng)目有針對(duì)性地入藏的50件新作品。

▲V&A新入藏的藝術(shù)家黃婉冰作品

目前，這50件作品與從V&A原有的現(xiàn)當(dāng)代藏品中選出的30件，共同組成了“多維：中國(guó)當(dāng)代工作室工藝”的展覽，其中囊括一批前輩藝術(shù)家如沈福文、譚暢、姚永康、喬十光，也有當(dāng)代創(chuàng)作的中堅(jiān)力量如唐明修、李永清、關(guān)東海、莊小蔚、高振宇、白磊、劉建華，以及一批優(yōu)秀的“70后”“80后”甚至“90后”藝術(shù)家如王克震、柳溪、林芳璐（準(zhǔn)備入藏）、杜蒙、郝振瀚等。

在跨文化傳播中，你作為中英文化交流的橋梁，是否觀察到近幾年歐美觀眾對(duì)中國(guó)藝術(shù)的既有認(rèn)知正在發(fā)生變化？

從整體來看，歐美觀眾對(duì)中國(guó)藝術(shù)的了解仍主要集中在中國(guó)古代藝術(shù)領(lǐng)域。我之所以推動(dòng)這個(gè)專注于當(dāng)代手工藝的項(xiàng)目，是因?yàn)橄Ｍ钛a(bǔ)歐美學(xué)術(shù)界和公共機(jī)構(gòu)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展示方面的空白，展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代創(chuàng)作的多元性和創(chuàng)新活力。

▲V&A新入藏的藝術(shù)家高振宇作品

在遴選展覽作品時(shí)，我有意識(shí)地選擇了部分藝術(shù)語言更為國(guó)際化、觀念更貼近當(dāng)代議題的作品，也包括一些更具古典中國(guó)氣質(zhì)、富有哲學(xué)性和精神內(nèi)涵的作品，以呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代工藝的多樣面貌。此外，我還特別挑選了一些風(fēng)格跳脫、“二次元”色彩較強(qiáng)的作品，以打破歐美觀眾對(duì)中國(guó)文化之前的固有印象。

今年，V&A中國(guó)館在收藏、研究或展覽方面是否有新的動(dòng)向或規(guī)劃？

就我個(gè)人而言，2026年仍將繼續(xù)深耕“當(dāng)代工作室手工藝”項(xiàng)目。一方面，將完成該項(xiàng)目的學(xué)術(shù)出版物；另一方面，在展覽期間（展覽將于2027年9月26日結(jié)束）組織各類學(xué)術(shù)與公共教育活動(dòng)。

未來，我也計(jì)劃圍繞當(dāng)代手工藝的若干細(xì)分領(lǐng)域，開展更多專題研究與系統(tǒng)收藏。

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

《收藏·拍賣》雜志公眾號(hào)獨(dú)家稿件

收錄于《收藏·拍賣》雜志2026春季刊

原標(biāo)題《為未來而收藏：李曉欣談V&A博物館的“長(zhǎng)期主義”》

采訪、撰文：繆淼

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