毛主席寫給董必武的一封信！狂草最高峰！為什么有一些書法比賽獲獎作品的字體看起來既不順眼又潦草？

這是毛主席寫給董必武的一封信！狂草最高峰！只能膜拜！無法超越。那為什么有一些書法比賽獲獎作品的字體看起來既不順眼又潦草？

為何獲獎作品潦草？近年來隨著書法藝術(shù)發(fā)展，欣賞習(xí)慣及思維與30年前大有區(qū)別。前期屬于傳統(tǒng)根基比賽，而今則歸創(chuàng)新創(chuàng)變，以往傳統(tǒng)味濃，現(xiàn)在比的是于傳統(tǒng)之基而多樣化作品。 但也有規(guī)律，追求清朝的文人之思維，厭倦了極致的晉唐法韻之筆墨，美到極至也易流于世俗化。大部分開始由艷美眼光聚焦點變?yōu)樽練鈽沩崳袝r看慣了正容，視覺審美勞累，審美性的不確定之變化，決定了轉(zhuǎn)移視覺點，需求于斜，一如清人龔自珍寫的病梅館記所述“梅以曲為美，直則無姿；以欹為美，正則無景；”固也。此文人畫士，心知其意。

暫且不論病梅，而從藝術(shù)角度，文人畫士，審美與常人相異的思維，決定了創(chuàng)作藝術(shù)作品風(fēng)格與眾人迴然。 如何改變正統(tǒng)，如何變？一則尋找魏碑章草，另則變通，隸變，篆變，古典結(jié)體之形變化為現(xiàn)今的面貌。再則尋找古僻少見，共眾沒有見或寡聞之帖，翻出來加以變通，取幾分筆意，集古與今筆意之大成，則有了新鮮，之變，當然創(chuàng)新，無可厚非，一種探索尚可，這種探幽，基準于自己有厚實的筆力與文化底蘊，能夠了解古文化之背景與內(nèi)涵，而創(chuàng)新。奇怪的是下面跟風(fēng)跟潮，多者為筆法欠缺，底蘊薄，而棄傳統(tǒng)，直進而入，無樸拙，且有弄玄虛之淺陋之丑。

中肯書法有了發(fā)展與突破，看看展覽，水平不斷提高，筆墨氣息有了清新之風(fēng)，但有不足的是，一種誤解，不需要傳統(tǒng)，也能寫出筆墨之景，其實現(xiàn)在評委，也為應(yīng)付了了之事，如此展覽也會流入低水平之作。為觀眾所唾，另一種現(xiàn)象是寫草書，草書之境，實為最不易書寫，無筆法，草書成為潦草零亂不堪一睹。 至于命題所提，寫的“潦草”不一定不獲獎，視“潦草”于合度合法之內(nèi)，就是好作品。

國展草書作品應(yīng)該說形式多樣，大草小草狂草皆存。分析之，單純窺屏，無書譜之貌，大凡寫草字入展，必有創(chuàng)作屬于個人之器，即雜糅多家之筆意，否則就會俗家之筆匠，不可能選拔中，國展選拔的是中書協(xié)會員作品，達及參入，已經(jīng)是優(yōu)中選優(yōu)，脫穎而出，則佼佼者，幾年來草書之境，已有了大進步，雖然書展存有爭議，僅為評委不滿，而入展草書作品不單是優(yōu)秀且具有共認之，獲獎?wù)叨际沁B屆得主。

草書不易識讀，大眾所評，不符口味，則有眾說不一，知其所以然，則需筆法諳熟，性情首要，草書作品無重復(fù)，因此命題之少見書譜氣象之狀貌，會看會賞，則有內(nèi)涵線質(zhì)瞧視，審之點畫之多家筆意存焉。準則是謂創(chuàng)之造之書象。入選與入帖之別啊，大凡參賽者，皆已出帖數(shù)載，而屬于創(chuàng)新。自己風(fēng)致姿態(tài)。但有法度嚴謹，意境韻致方顯。

黃庭堅的書法具有藝術(shù)性嗎？黃庭堅書法具藝術(shù)性，並具很高，無論是他所在的宋代，是一位鼎名大咖，而今更乃大書法大咖，著名大書家， 其字大小如拳，筆畫長槍大戟，具有字如奇峰危聳，自出機抒，成為獨特之書體。 由此可見，對于書法藝術(shù)感悟非一日兩日，而是幾十年乃至一生，寫的如此美妙大氣的黃庭堅依然自述抖擻俗氣三十年未脫俗氣，而是晚年成就了他在中國書史之地位。

且看他的草書 草書具存字間成對比形式，或?qū)捇虮猓鲎髢A，或右斜，跌宕的筆畫，起伏的字，給人一種舒卷多樣的姿態(tài)之勢，一種抑揚，曲折蜿蜒，錯落，急緩漫駛，悠悠忽忽，有忽一陣，悠一陣，謂之翩舞蹈之感，性情表現(xiàn)出高昂之意氣，能夠意氣與法度相吻，促成了韻律之“手之舞之足之蹈之”似踏著音符：清風(fēng)吹歌入云去，歌曲自繞行云飛。之勢之韻。 古人稱書妙，山谷道人（黃庭堅）豐富出色，骨肉兼到， 沉瑩如孤月流天而云絕翳，嗟駐如千里馳坂而神更閑。 可惜卒年六十一。著書有《山谷集》《鶴山集》《洞天清錄》。