臺偶終于告別了青春期？

對于那些不夠漂亮、不夠優秀、不夠合群的配角來說，青春大概是一場漫長的凌遲。

作者| 冼豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網絡

文章發布初始時間：2026年7月12日

今年夏天，中國臺灣古早偶像劇女星像是接到了任務，集體營業，輪流登上熱搜。

曾沛慈拿下了“浪姐7”的年度總冠軍，那個在《終極三國》里有點男孩子氣的孫尚香，時隔多年站上了更大的唱跳舞臺。

緊接著，林依晨跟隨“花少8”機場出發的路透照刷屏，大家看著她依舊飽滿的蘋果肌，瞬間夢回《惡作劇之吻》。

還有江語晨，那個紅遍大江南北的優樂美廣告詞的女主角，因為離婚官司回歸大眾視野。

一時間，社交媒體時間線仿佛被按下了倒帶鍵。

就像之前王心凌一首《愛你》把各路霸總的青春記憶釣上來一樣，我們這些看著臺偶長大的女性，也都在看到林依晨路透照的瞬間，陷進了集體回憶的漩渦。

臺偶鼻祖，除了開天辟地的《流星花園》，大概就是《惡作劇之吻》了。杉菜走的是倔強野草路線，而林依晨飾演的袁湘琴，走的則是純正到不能再純正的傻白甜路線。

直到今天，我在手機上刷到《惡作劇之吻》的片段，看到袁湘琴那張圓滾滾的肉包臉，還是會對著屏幕露出癡漢笑。太可愛了，誰能不愛袁湘琴？江直樹如果最終沒有看上她，那簡直就是他瞎了眼，不配擁有這世間最純粹的笨拙愛意。

翻開臺偶族譜，袁湘琴就是端坐在最前排的姑奶奶。即便后來者再美再甜再會撒嬌，都不及她一個皺眉嘟嘴來得有殺傷力。很多人覺得林依晨憑借《惡作劇2吻》拿下金鐘視后不太服眾，覺得不過是演了個傻白甜。但只要稍微翻翻林依晨本人的采訪，看看她在現實生活里清醒、自律、理智得甚至有些緊繃的樣子，就會發現袁湘琴跟她本人相差了十萬八千里。能把這個角色演成一代人的白月光，除了年輕時那張得天獨厚的圓臉，靠的全是天賦型的演技。

后來，她演了一個跟她本人內核有微妙重合卻又完全不同的角色，《我可能不會愛你》里的程又青。接近的部分，是程又青的獨立和主體性，她有自己引以為傲的工作，有獨立思考的精神。不接近的地方在于，林依晨本人相對傳統保守，而程又青這個角色在2011年的東亞環境里，是相當前衛的。她直面自己的初老，不羞于談論欲望，拒絕成為任何人的附庸。

最近翻煲這部劇，一邊感慨自己果然是老了，再也受不了李大仁和程又青那種膩膩歪歪、死都不肯先說愛的曖昧，也吃不消嬌滴滴拖泥帶水的臺妹。但另一方面又很感動，看到最后李大仁在宜家樣板間向程又青求愛時，我還是會猛漢落淚。

這么多年過去了，我的生理年齡從少女長成了中年，但心理年齡的某個角落，始終頑固地保留著青春期的戀愛腦和一份不切實際的悸動。

有個說法很準確，從前的臺偶，翻來覆去只拍一件事，那就是青春期。

《惡作劇之吻》是學渣倒追校草學霸。《惡魔在身邊》是壞小子的邪魅狂狷。《王子變青蛙》是總裁失憶后愛上窮鬼女孩的成人童話。《下一站，幸福》是單親媽媽帶球跑，最終與失憶男主重逢的虐戀。《命中注定我愛你》是平凡便利貼女孩和霸道總裁先上床后愛的白日夢。

所有的臺偶故事，本質上都是關于青春的救贖。主角們最大的煩惱是“他不愛我”，最大的困難是“門不當戶不對”，而最終解決一切危機、彌合一切階級差異的，是那份只有在青春期才被允許無條件相信的、橫沖直撞的愛情。

青春，就是那劑包治百病的良藥。

但現在，這劑良藥好像失效了。

似乎從2019年的《想見你》過后，臺偶就再也無法心安理得地拍那種純粹的青春期了。

《想見你》可以看作是臺偶告別青春期的一場盛大而悲壯的儀式。

故事里，李子維和黃雨萱一次次穿越時空，伍佰的磁帶在隨身聽里滾動，仿佛只要回到過去，就能拯救命定之人，改寫所有遺憾。可故事的核心落點，卻不在這些有著主角光環的人身上，而在那個安靜的、陰郁的、永遠活在陰影里的配角陳韻如身上。

陳韻如才是這部劇最真實的角色。她大聲質問，為什么大家總是叫她再努力一點，為什么她明明已經很努力了，全世界卻還是只愛那個開朗明亮的黃雨萱。這個角色的出現，狠狠撕破了臺偶的糖衣，青春期不全是陽光下的奔跑和海邊的大喊。

對于那些不夠漂亮、不夠優秀、不夠合群的配角來說，青春大概是一場漫長的凌遲。

莫比烏斯環的穿越最終沒能讓陳韻如憑空變成一個討喜的人，她終究要面對現實，面對自己這個配角永遠不會站上舞臺中央的殘酷真相。拯救她的，從來不是愛情和穿越，而是她終于敢直視鏡子里的自己。

《想見你》之后，臺偶的青春期徹底終結了。

所以我們看到，那個在《想見你》里一人分飾兩角的柯佳嬿，轉頭就在《童話故事下集》里，成了一個為生育發愁、被媽寶老公氣哭、在婚姻圍城里進退兩難的中年女人。這部劇簡直是一個恐怖故事。

曾經，臺偶的結局是王子和公主從此過上了幸福的生活，沒有人告訴我們，袁湘琴嫁給江直樹之后，會不會因為笨手笨腳被婚姻生活搞到崩潰。如今，臺偶直接把這層濾鏡砸得粉碎，告訴你女主走進婚姻后，沒有騎士，沒有救世主，只有一地雞毛的瑣碎、雙方家庭的博弈，以及，半夜會看著身邊那個打鼾的男人心里浮現出無數次離婚的念頭。

如今真正能讓我們共鳴的中國臺灣電視劇，是《俗女養成記》。陳嘉玲，三十九歲，沒房沒車沒老公沒小孩，從臺北退回臺南老家，和男友分手，重新找工作。她的故事不叫“青春”，叫“人老了做什么都很心酸”。這部劇集讓人意識到普通女人沒有偶像劇，但有一種在廢墟上重建人生的清醒。

我們再也無法簡簡單單地沉溺于偶像劇了。這跟整個市場和現實環境息息相關。經歷了三年疫情，全球經濟緩行，年輕人面對不確定的未來，不會再相信一個霸道總裁能從天而降解決所有問題。甚至，我們開始集體反思霸道總裁敘事背后的權力關系。當年覺得浪漫的壁咚，現在看來可能構成性騷擾。

是我們都老了嗎？是，也不是。是曾經拍臺偶、演臺偶、看臺偶的人都集體步入了人生的下一個階段。

當年的王心凌男孩除了霸總以外，還是需要養家糊口的中年大叔，當年的袁湘琴女孩，也已經是在深夜刷著手機，一邊懷舊一邊清醒地知道明天還要早起搬磚的疲憊女人。

創作者和觀眾，都不再相信青春能拯救一切了。我們終于明白，青春不是人生的萬能解藥，它不過是一段被后來的我們刻意美化了的回憶。

那些雨中奔跑、天臺吶喊、不顧一切的告白，很動人，但也僅此而已，它改變不了原生家庭的烙印，填不平階級之間的鴻溝，更治愈不了往后漫長人生里一個又一個真實的痛苦。

臺偶女主們集體從青春期畢業，走進中年的失意、婚姻的狼狽和職場的瓶頸，我們所懷念的，或許不只是湘琴那封笨拙的情書，更是那個還能毫無負罪感地相信“愛情大過天”的、同樣蠢過的自己。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

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