身處流動的時(shí)代，我們需要怎樣的“看見”？

1895年，世界第一場公開售票的電影在巴黎的大咖啡館放映，支付1法郎就可以觀看盧米埃工廠門口男女工人下班后離開工廠的場景。而往后的131年里，經(jīng)歷黑白、彩色再到膠片、數(shù)字，這門關(guān)于“看見”的藝術(shù)不斷被豐富、被討論。

在這個(gè)盛夏，華為視頻AiMax影視品鑒會08期攜手南風(fēng)窗，與陳建斌、楊荔鈉相聚華為旗艦店·華為坂田G區(qū)，與花粉們面對面探討“看見，何以成為一種力量”。

在影視技術(shù)愈加先進(jìn)的今天，人們的視野邊界被拉伸得無限寬廣，“看見”除了帶來視覺上的享受，更讓那些平時(shí)被忽略的人、情感和處境，借由一部部作品重新被我們認(rèn)識。

平視真實(shí)而具體的人

人們常常談?wù)撚耙曌髌穾淼拇碳ぃ猴w車、爆炸、生死一線的追逐。不可否認(rèn)，那些呼嘯而過的畫面，能在極短的時(shí)間里填滿感官，刺激腎上腺素分泌。

但有一些作品之所以持續(xù)地被討論、被觀看，卻是因?yàn)槟切┥钪性倨椒膊贿^的你我，在熒幕上的某一幀里，忽然被“看見”了。

楊荔鈉在品鑒會現(xiàn)場分享《小小的我》創(chuàng)作過程

楊荔鈉的鏡頭一直為普通人留著位置：從《春潮》里彼此傷害又彼此依賴的母女三代，到《媽媽！》中被疾病一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕的阿爾茲海默癥患者，到《小小的我》里的“五慢癥”年輕人、《我，許可》里為自己身體做主的00后女孩……

然而基于真實(shí)群體的創(chuàng)作，常常容易被詬病為“消費(fèi)苦難”，在楊荔鈉看來，破解的關(guān)鍵在于“平視的創(chuàng)作態(tài)度”。

籌備《小小的我》期間，她和團(tuán)隊(duì)花了大量時(shí)間做調(diào)研，她看到的不是標(biāo)簽化的弱勢群體，而是一群具體的、努力生活的年輕人：有人考上優(yōu)秀的大學(xué)，有的成為詩人，有人送外賣，還有人開民宿。他們經(jīng)歷種種困境，卻依然意志頑強(qiáng)，在小小的世界里釋放巨大的能量，正是這些鮮活而不屈的生命，為楊荔鈉提供了創(chuàng)作的動機(jī)。

在創(chuàng)作中，楊荔鈉堅(jiān)持將角色真正看作一個(gè)普通人，“你的視角不能是仰視的，也不能是俯視的，傲慢和同情都不好”。

同樣的“看見”也流淌在陳建斌的創(chuàng)作里。起于話劇，又接連在電視劇里以動人的演技大放異彩，后來又踏上導(dǎo)演之路，陳建斌始終記得在中央戲劇學(xué)院上學(xué)時(shí)老師交給他的一把“尺子”，“用生活的尺子去衡量你創(chuàng)造的人物，衡量你創(chuàng)作的作品。”陳建斌在品鑒會現(xiàn)場說道。

陳建斌在品鑒會現(xiàn)場進(jìn)行創(chuàng)作分享

在往后數(shù)十余年的演藝生涯中，陳建斌堅(jiān)持用這把“尺子”丈量每一個(gè)角色。《一個(gè)勺子》里的拉條子，《第十一回》里的馬福禮，是世俗審視下的“傻子”，但陳建斌偏偏要把他們的執(zhí)拗、笨拙，以及那份被時(shí)代悄悄貶值的善良，一點(diǎn)一點(diǎn)地?fù)旎貋恚旁阢y幕上，讓觀眾看見。

這是一種目光平齊的注視，是真正能夠抵達(dá)人心的“看見”，而也唯有當(dāng)創(chuàng)作回歸到真實(shí)而具體的人，好作品才能在銀幕上展現(xiàn)其真正的價(jià)值。

正是懷抱著這份對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容與真誠創(chuàng)作的“看見”，華為視頻走到了第十個(gè)年頭。通過打造華為視頻AiMax影視品鑒會，華為視頻在線下創(chuàng)造了一個(gè)將導(dǎo)演、演員、媒體以及大眾凝聚在一起的對話場域，共同探討和挖掘好作品和背后的創(chuàng)作故事，憑借這種磁場，好內(nèi)容得以最樸素、最直接的方式被更多人看見。

看見彼此 照見自我

榮格曾說，我們看見的外在世界，其實(shí)是我們內(nèi)心的投射。

在本期的品鑒會上，陳建斌探討了“看見”本源——人最早通過平靜的湖水看見了自己的樣貌，那一刻才意識到：我是人，而人不同于猛獸飛禽；放到今天，影視作品本質(zhì)上也是一面鏡子，那些讓我們憤怒的、感動的、念念不忘的角色和情節(jié)，從來不只是別人的故事。

觀眾透過它看見了自己的生活、窺見內(nèi)心想法，由此不斷地發(fā)出追問：究竟要成為怎樣的人？如何才能抵達(dá)夢想中的生活？

在陳建斌看來，正是這份“看見”驅(qū)動著人們不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步，始終向往并追尋美好的生活。

楊荔鈉則把“看見”的力量從銀幕延伸到了現(xiàn)實(shí)。《小小的我》上映后，那些曾經(jīng)被籠統(tǒng)稱為“腦癱群體”的人，開始被更多人以“五慢癥患者”重新認(rèn)識。

更具體的變化在成都發(fā)生：由新華社新媒體中心聯(lián)合成都市委宣傳部以及《小小的我》電影團(tuán)隊(duì)發(fā)布的公益行動倡議《苔花公約》上線，一朵又一朵寓意特別的苔花綻放在成都街頭，越來越多的人和組織已自覺加入到助殘的志愿行列中來。

一家咖啡店，一張貼在墻上的紙，一份小小的承諾……這些改變，正是一部好作品被“看見”所帶來的漣漪。

“我們做電影的人能做的非常非常少，”楊荔鈉說，“但有一個(gè)是我們能做到的——讓他們被看見。”看見，然后理解，進(jìn)而在現(xiàn)實(shí)中凝聚起真實(shí)的善意，推動社會向著更美好的方向前進(jìn)，這正是像楊荔鈉這樣的影視創(chuàng)作者所愿望的。

華為視頻AiMax影視品鑒會現(xiàn)場

而要讓這種“看見”的能量持續(xù)流動，需要更長線的守護(hù)。

十年間，華為視頻陸續(xù)上線芒果 TV、優(yōu)酷視頻、騰訊視頻、愛奇藝等平臺的影視內(nèi)容，打造「全網(wǎng)影視」頻道，用戶無需單獨(dú)下載多方應(yīng)用，通過一個(gè)入口便能觀看各個(gè)平臺的熱播影劇綜，縮短了大眾看見好作品的路徑。

好內(nèi)容需要被更多觀眾看見，唯有這樣，作品所承載的關(guān)懷與照見，才能抵達(dá)更遠(yuǎn)的地方。

當(dāng)影視創(chuàng)作者的心意被更多人看見，當(dāng)觀眾的品味被持續(xù)滋養(yǎng)，那個(gè)“創(chuàng)作者被懂得，好內(nèi)容被尊重”的生態(tài)，才可能真正轉(zhuǎn)動起來。

讓好內(nèi)容“被更好地看見”

傳播學(xué)領(lǐng)域有這么一個(gè)概念——“媒介即人的延伸”，意思是任何媒介都不外乎是人的感覺和感官的擴(kuò)展。例如，印刷的出現(xiàn)延伸了人們的視覺，讓我們能夠通過文字和圖像獲取信息，電子媒介則進(jìn)一步豐富了這種體驗(yàn)，以聲音、圖像和視頻的結(jié)合，更立體地呈現(xiàn)信息。

過去一百年里，觀看體驗(yàn)也隨著媒介的迭代而不斷變化。

以前，人們對于一部電影的記憶往往是破碎的。在品鑒會上，陳建斌與現(xiàn)場觀眾分享了小時(shí)候在農(nóng)村看露天電影的時(shí)光，“那時(shí)候大概三四歲，我覺得我看到的電影都是支離破碎的，很多時(shí)候我在玩，在睡覺，現(xiàn)在想起來就是一個(gè)一個(gè)的短片。”陳建斌回憶道。

陳建斌在品鑒會現(xiàn)場進(jìn)行分享

那個(gè)年代，受制于觀影條件和技術(shù)，一部作品很難在心里留下完整的印象。

而今天在技術(shù)的賦能下，內(nèi)容能被更完整地傳遞，觀眾也能看得更近、更深。

舉個(gè)例子，當(dāng)觀眾在華為視頻AiMax影院觀看《第十一回》時(shí)，HDR Vivid菁彩影像技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)會對畫面效果逐幀動態(tài)優(yōu)化：馬福禮眼角的抽動、紅色幕布厚重的紋理、雨夜?jié)窕访嫔系牡褂埃寄軐哟畏置鳌udio Vivid菁彩聲技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的加持，配合華為智慧屏和組網(wǎng)音箱，則讓觀眾享受視覺細(xì)節(jié)的同時(shí)“聲”臨其境，沉浸體驗(yàn)。

陳建斌、楊荔鈉在華為視頻AiMax影院觀看《第十一回》

不止單一屏幕的極致視聽，如今觀影的場所已不再拘泥于影院。

在品鑒會上，楊荔鈉談及她的一個(gè)觀察：在老齡化社會，一部分老人其實(shí)并不愿意走出家門和外界交流，比如她的父親就喜歡每天在家里看《動物世界》，當(dāng)父親不在身邊時(shí)，她依然會很自然地把頻道調(diào)回到《動物世界》，“因?yàn)槲抑滥鞘俏腋赣H的聲音，它屬于一個(gè)人的情感的很深的連接。”

家的空間，正在成為承載影像情感、連接日常溫情的新領(lǐng)地。這種觀影空間的轉(zhuǎn)移，不止是從電影院到客廳和臥室，更延伸到了工作間隙、通勤的地鐵，甚至是出行座艙。

楊荔鈉在體驗(yàn)鴻蒙智行觀影

依托鴻蒙全場景生態(tài)，華為視頻打破觀影的空間壁壘，實(shí)現(xiàn)“人-車-家”多終端全覆蓋。用戶通過一個(gè)華為賬號，即可實(shí)現(xiàn)內(nèi)容跨設(shè)備無縫流轉(zhuǎn)。觀影不會被“等一下再看”打斷，也不會因?yàn)榍袚Q設(shè)備而丟失了沉浸感。

這種流暢絲滑的全場景觀影體驗(yàn)，讓每一部真誠的作品在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)，都能被完整地、無損地看見。

在這個(gè)快速迭代的影視大潮中，作品的創(chuàng)作和觀看方式會持續(xù)演變，但創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)的深刻捕捉，以及好作品所迸發(fā)出的生命力和影響力會一直存在。而這些要被大眾真正“看見”，離不開內(nèi)容平臺與技術(shù)終端的協(xié)同發(fā)力。

華為視頻AiMax影視品鑒會現(xiàn)場

通過這場充滿人文溫度的品鑒會，我們欣喜地看到，一種全新的生態(tài)正在形成。平臺以技術(shù)深度賦能內(nèi)容生產(chǎn)及呈現(xiàn)，用更高品質(zhì)的音畫標(biāo)準(zhǔn)和全場景觀影體驗(yàn)為好作品搭臺。這種技術(shù)與人文相交融的模式，正進(jìn)一步推動行業(yè)向著“讓每一次真誠的表達(dá)，都能被大眾更好地看見”的方向邁進(jìn)。

打開華為視頻App，搜索“AiMax影視品鑒會08期”，讓我們聆聽這場關(guān)于“看見”的對話，共同期待更多好作品的到來。

本文僅代表作者觀點(diǎn)，不代表平臺立場

作者 | 甘笠男

編輯 | 李 可

統(tǒng)籌 | 孫 梅

排版 | 思 樂