《后室》爆火，“模因恐怖”如何風(fēng)靡全球？

一部小成本恐怖片，卻成為了今夏的票房黑馬。

5月底，由“奧斯卡專業(yè)戶”A24出品的電影《后室》陸續(xù)登陸全球院線，票房成績接連告捷。截至6月15日，該片全球票房正式突破2.6億美元，一舉刷新A24歷史票房紀(jì)錄。最近，該片也官宣將引進(jìn)國內(nèi)院線。

值得一提的是，《后室》的亮眼成績并非源于頂級制作與明星陣容，而是與互聯(lián)網(wǎng)“模因”息息相關(guān)。早在電影之前，以“后室”為代表的“模因恐怖”內(nèi)容，早已通過視頻、游戲等形式在國內(nèi)外廣泛傳播，掀起一股全民創(chuàng)作熱潮。

那么，“后室”IP究竟是怎么火的？“模因恐怖”是什么？它又如何能做到風(fēng)靡全球？

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“后室”IP是如何風(fēng)靡全球的？

在回答這個問題前，首先需要明確一下“模因”與“模因恐怖”的概念。

這個詞聽起來有點(diǎn)抽象，但其實(shí)就是英文“Meme”的官譯。過去人們習(xí)慣將它理解為“?！被颉氨砬榘保珜?shí)際上，這個詞的輻射范圍要更大一些：任何一句話、一張圖片、一個設(shè)定，只要是能吸引人們參與共創(chuàng)，容易在互聯(lián)網(wǎng)上形成病毒式傳播的元素，都可以叫“模因”。

顧名思義，所謂“模因恐怖”，就是一種源于互聯(lián)網(wǎng)集體創(chuàng)作與病毒式傳播的恐怖敘事類型。它并非由好萊塢某位導(dǎo)演、某位編劇創(chuàng)作，而是在網(wǎng)友的討論、接龍與二創(chuàng)中持續(xù)發(fā)酵，從而衍生出一個永遠(yuǎn)在生長的“怪談宇宙”。

而“后室”（The Backrooms），恰恰是“模因恐怖”的標(biāo)志性案例。

2019年5月12日，海外論壇4chan超自然版塊上出現(xiàn)了一張泛黃壁紙的房間照片。一位匿名網(wǎng)友為它寫下了一段描述：“如果你不小心‘穿?！舫霈F(xiàn)實(shí)，就會來到‘后室’。這里只有老式潮濕地毯的臭味、令人發(fā)狂的單調(diào)黃色，以及熒光燈全力運(yùn)作的嗡嗡聲?！?/p>

這個設(shè)定雖然簡單，但精準(zhǔn)擊中了人們心中的一種深層不安：每個人似乎都在夢中見過類似的場景，也都有被困在未知世界中的原始恐懼。該帖子一經(jīng)發(fā)出，立刻在社群中流行起來，網(wǎng)友們開始在Reddit上補(bǔ)充不同層級的“后室”設(shè)定，也有人在YouTube上傳相關(guān)視頻，嘗試用游戲引擎還原這個狹小又無限的空間。

2022年初，當(dāng)時年僅16歲的凱恩·帕森斯（網(wǎng)名Kane Pixels），在YouTube上發(fā)布了一支名為《The Backrooms（Found Footage）》的短片。短片全長不到10分鐘，采用偽紀(jì)錄片形式，模擬VHS錄像帶畫質(zhì)，講述了一名手持?jǐn)z像機(jī)的探索者掉入“后室”，并遭遇怪物的過程。兩天內(nèi)，視頻播放量突破千萬，迅速走紅。

在凱恩這個短片的影響下，“后室”完成了從亞文化梗到主流文化現(xiàn)象的跨越，無數(shù)的二創(chuàng)視頻、獨(dú)立游戲形成了一個完整的文化宇宙。

比如在游戲領(lǐng)域，2022年8月發(fā)布的《Escape the Backrooms》迅速登上Steam熱門榜，發(fā)售首周便斬獲上萬條“特別好評”。隨后，《Inside the Backrooms》《The Backrooms: Survival》等游戲接連上線，形成了Steam上獨(dú)有的“后室游戲”標(biāo)簽。

在國內(nèi)，“后室”同樣擁有不俗的流行度。在B站，相關(guān)解說、游戲?qū)崨r與同人創(chuàng)作層出不窮，不少視頻播放量達(dá)數(shù)十萬甚至上百萬。在年輕群體中，“后室”更是成為繼SCP之后的又一高人氣網(wǎng)絡(luò)怪談IP，相關(guān)層級設(shè)定、實(shí)體形象與梗文化廣泛流傳。

而A24的介入則是“后室”與主流文藝殿堂的一次聯(lián)姻。

去年，A24正式宣布將“后室”改編為電影，由凱恩親自執(zhí)導(dǎo)，溫子仁擔(dān)任制片人。后面的故事大家都知道了，該片在今年5月上映后，以1000萬美元的成本換來超2.6億美元的全球票房，成為今夏不容忽視的現(xiàn)象級電影。

更值得玩味的是用戶畫像，據(jù)電影行業(yè)調(diào)研服務(wù)PostTrak統(tǒng)計，電影《后室》北美首周末觀眾中，約86%的觀影者年齡在35歲以下，其中超過一半不到25歲。他們走進(jìn)電影院，與其說是為了看一部恐怖片，不如說是在奔赴一場流行文化的狂歡。

綜合來看，“后室”IP之所以能風(fēng)靡全球，核心在于“模因恐怖”自帶的病毒式傳播特性。

一方面，作品營造的迷失、孤寂與對未知的恐懼，擊中了當(dāng)代年輕人的集體情緒，輕松跨越地域與文化壁壘，引發(fā)廣泛共鳴；另一方面，寬松開放的創(chuàng)作規(guī)則打破了版權(quán)與參與門檻，讓眾多愛好者得以入局，形成全民共創(chuàng)生態(tài)。再加上視頻、游戲、電影等多元載體的相互引流，該“模因”得以持續(xù)演進(jìn)，最終成為全民級IP。

02

不斷擴(kuò)張的“模因恐怖”宇宙

“后室”IP的走紅并非孤例。

近年來，“模因恐怖”正在全球范圍內(nèi)形成聲勢浩大的創(chuàng)作風(fēng)潮。這種以日常場景為基底、以未知懸念制造恐懼、以集體共創(chuàng)為特色的模因文化，已衍生

發(fā)展出多個成熟的創(chuàng)作方向，吸引著創(chuàng)作者投身其中，成為最受年輕群體歡迎的題材之一。

其中，“規(guī)則怪談”是模因恐怖中受眾最廣、創(chuàng)作門檻最低的分支之一。這類內(nèi)容通常將故事舞臺放在日常場景中，并虛構(gòu)出一套行為守則。守則條文看似是簡單的行為提醒，內(nèi)容卻暗藏玄機(jī)，甚至相互矛盾，以此營造出詭異氛圍，讓讀者在遵守規(guī)則的過程中，真切感受到未知帶來的恐慌與無助。

以國內(nèi)出圈的網(wǎng)絡(luò)怪談《動物園規(guī)則怪談》為例，該作品通過動物園針對游客、員工、園長等不同人群的行為守則，暗示園區(qū)內(nèi)潛藏著危險的恐怖存在，引導(dǎo)讀者自行拼湊真相，上線后迅速引爆網(wǎng)絡(luò)。受其影響，以學(xué)校、小區(qū)、地鐵為背景的同類作品也相繼出現(xiàn)，不少網(wǎng)絡(luò)長篇小說也沿用了這套創(chuàng)作模式。

如果說“規(guī)則怪談”是用邏輯制造恐怖，那么“怪核”與“夢核”就是用視覺制造不安。它們通常以廢棄教室、閑置商場、空曠無人的走廊等閾限空間為核心，搭配低保真畫質(zhì)與低飽和度色調(diào)，營造出一種似曾相識卻又格格不入的怪異感。

其中，“怪核”更側(cè)重“怪”與潛藏的不安，“后室”最初的Level 0照片就是典型代表；而“夢核”則夾雜著迷茫感與懷舊情緒，并衍生出“中式夢核”這一帶有鮮明中式元素的分支。這類內(nèi)容憑借獨(dú)特的藝術(shù)美學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)上收獲大量擁躉，相關(guān)圖片、視頻在社交平臺瘋傳，國內(nèi)也涌現(xiàn)出不少專注該風(fēng)格創(chuàng)作的賬號。

以《后室》為代表的“模擬恐怖”，則以視頻為載體，主打復(fù)古影像風(fēng)格。創(chuàng)作者會刻意模仿上世紀(jì)八九十年代老舊錄像帶、無線電視頻道的畫質(zhì)特征，用畫面噪點(diǎn)、信號中斷、模糊失真、斷續(xù)音效等元素，打造出“意外泄露的真實(shí)錄像”的錯覺，真假難辨的觀感讓恐怖氛圍更加真實(shí)。

其中，2015年由克里斯·施特勞布（Kris Straub）在YouTube上推出的《Local 58》是“模擬恐怖”的開山之作。該系列通過虛構(gòu)地方電視臺“Local 58”播出的節(jié)目，展現(xiàn)了一系列令人細(xì)思極恐的內(nèi)容：正常節(jié)目會突然被莫名切斷，插入詭異警報、神秘圖案與無法解釋的畫面，層層烘托出世界被未知力量入侵、控制的絕望感，由此奠定了“模擬恐怖”用“異?！敝圃祗@悚感的核心套路。

時至今日，該主題已成為國內(nèi)外各大視頻平臺上的一大熱門內(nèi)容品類。

“偽人”則是恐怖谷效應(yīng)在“模因恐怖”中的極致表達(dá)。它通常被描述為一種擁有近似人類外貌但細(xì)節(jié)扭曲的生物，它們試圖混入人類社會，卻因?yàn)榧?xì)微的“非人”特征（僵硬的肢體動作、機(jī)械式的表情、詭異的低聲囈語），讓觀者本能地感到不適。

這個概念之所以能收獲高熱度，很大程度得益于網(wǎng)絡(luò)恐怖短片《曼德拉記錄》的傳播。該系列描繪了一個居民被超自然生物“替換”的美國小鎮(zhèn)，這種生物的恐懼邏輯精準(zhǔn)觸發(fā)了人類對他人偽裝與潛藏威脅的深層本能。在此之后，大量偽人鑒定類視頻與游戲迅速崛起，讓這一主題跳出原有故事框架，演變?yōu)閺V泛傳播的熱門模因。

不難看出，依托豐富的創(chuàng)作主題，“模因恐怖”已逐步搭建起覆蓋文本、圖片、視頻、游戲、電影的完整內(nèi)容生態(tài)。同時，不同體裁之間相互賦能，形成了一個循環(huán)生長的創(chuàng)作閉環(huán)。尤其是近幾年，AI技術(shù)不僅大幅降低了創(chuàng)作門檻，其生成的模糊、略帶違和感的畫面，反而與“模因恐怖”產(chǎn)生了別樣的化學(xué)反應(yīng)。

從適配度來看，模因之所以能與恐怖題材深度綁定，根源在于二者底層邏輯的高度契合。恐懼是人類與生俱來的原始情緒，自帶強(qiáng)大的傳播力，而模因的核心正是病毒式傳播，這讓帶有怪談性質(zhì)的內(nèi)容更容易在網(wǎng)絡(luò)中流轉(zhuǎn)，形成越傳播、越熱門的循環(huán)。

與此同時，“模因恐怖”開放的創(chuàng)作模式，讓大眾能夠參與其中、貢獻(xiàn)創(chuàng)意。網(wǎng)友們?nèi)翰呷毫?，不斷補(bǔ)充劇情、豐富細(xì)節(jié)，既放大了內(nèi)容的驚悚氛圍，也催生了海量二次創(chuàng)作，讓相關(guān)IP始終保有旺盛的生命力。

在多重助推下，“模因恐怖”得以從小眾亞文化，成長為當(dāng)下內(nèi)容行業(yè)中極具流量與商業(yè)潛力的熱門賽道。

結(jié)語

過去，大眾與內(nèi)容的關(guān)系是單向的：我們坐在銀幕前，等待導(dǎo)演制造驚嚇；我們翻開小說，代入作者筆下的恐怖世界。但如今，在“模因”文化的催化下，全民參與的集體敘事正成為可能。

這背后，折射出網(wǎng)絡(luò)時代傳播邏輯的轉(zhuǎn)變：一部作品能否破圈，不再單純依賴資本與渠道，更取決于它是否具備能夠被復(fù)制、傳播的“模因”內(nèi)核。“模因恐怖”不僅是一種亞文化，更印證了：在互聯(lián)網(wǎng)時代，最貼近年輕人的故事，未必出自專業(yè)編劇之手，而可能源于匿名網(wǎng)友在深夜的秉燭夜話。

從4chan論壇的一張照片，到A24的超2.6億美元票房，“后室”走過的路徑，也許正是下一代IP誕生的路徑。

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